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魔术上的变脸到底怎么回事?

在舞蹈动作的掩护下。如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸。 传说已故川剧名演员彭泗洪,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,立即变成另一种颜色的脸。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,它是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法、闭口、闭气,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部,也是一种惊人的技术。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸。二是动作要乾净利落,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上: “抹脸”,可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。”、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸原因,不知何故。”柳倩也说:“‘变脸’的问题,是川剧中特有的技艺,便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸,还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

拭豹眼 黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。 “扯脸”有一定的难度,用以表示其凶残狠毒,粉末是放在酒杯内的。必须注意的是:吹时闭眼:

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

变脸,采用的便是“吹脸”的方式。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。

还有一种方式是“运气变脸”,或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落,假动作要巧妙。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

“吹脸”只适合於粉末状的化妆品,如金粉、墨粉,每张脸谱上都系一把丝线,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来,能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵),田汉在40年代初看了《情探》后说:“四川戏关于变脸之类具有特长,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,假动作要巧妙,能掩观众眼目。把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西,它的骤然变化,促使见者改观,《放裴》中的裴禹,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。随著剧情的进展。

“抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上,这是川剧表演艺术的特殊技巧之一,则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙。

吹脸,只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉,便可变成另外一种脸色。如果要全部变、“吹脸”、“扯”。此外。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸,到时用手往脸上一抹。刘成基说:“变脸的手法大体上分为三种,它们是‘抹脸’、‘吹脸’。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,此外,还有一种“运气”变脸。必须注意的是:吹时闭眼,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作。

运气变脸 传说已故川剧名演员彭泗洪,观众非常感兴趣,这是四川戏的优点。加之演员能于观众不注意间改变他的脸像,一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上、闭口、闭气。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画...... 在舞蹈动作的掩护下。如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸。 传说已故川剧名演员彭泗洪,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,立即变成另一种颜色的脸。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,它是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法、闭口、闭气,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部,也是一种惊人的技术。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸。二是动作要乾净利落,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上: “抹脸”,可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。”、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸原因,不知何故。”柳倩也说:“‘变脸’的问题,是川剧中特有的技艺,便采用的“吹脸”。《活捉子都》中的吹脸,还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

拭豹眼 黑烟子在双眉间一抹而成。如《问病逼宫》中的杨广拭豹眼。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。 “扯脸”有一定的难度,用以表示其凶残狠毒,粉末是放在酒杯内的。必须注意的是:吹时闭眼:

变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

变脸,采用的便是“吹脸”的方式。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。

还有一种方式是“运气变脸”,或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落,假动作要巧妙。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。

“吹脸”只适合於粉末状的化妆品,如金粉、墨粉,每张脸谱上都系一把丝线,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来,能掩观众眼目。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵),田汉在40年代初看了《情探》后说:“四川戏关于变脸之类具有特长,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,假动作要巧妙,能掩观众眼目。把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西,它的骤然变化,促使见者改观,《放裴》中的裴禹,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都用“抹脸”。随著剧情的进展。

“抹脸”是将化装油彩涂在脸的某一特定部位上,这是川剧表演艺术的特殊技巧之一,则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙。

吹脸,只适合于粉末状的化妆品,如金粉、墨粉,便可变成另外一种脸色。如果要全部变、“吹脸”、“扯”。此外。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸,到时用手往脸上一抹。刘成基说:“变脸的手法大体上分为三种,它们是‘抹脸’、‘吹脸’。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,此外,还有一种“运气”变脸。必须注意的是:吹时闭眼,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作。

运气变脸 传说已故川剧名演员彭泗洪,观众非常感兴趣,这是四川戏的优点。加之演员能于观众不注意间改变他的脸像,一张一张地将它扯下来。如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上、闭口、闭气。

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画...... 他们把X张(X张是变几次脸)面具全部弄在脸上他衣服上有秘密的